浙派 | |
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中华人民共和国 国家级非物质文化遗产 | |
申报地区或单位 | 浙江省杭州市 |
分类 | 传统音乐 |
序号 | 65 |
编号项目 | II-34 |
登录 | 2008年 |
浙派古琴始见于北宋,[1]而盛于南宋,因始创人郭沔祖籍浙江而得名,是宋明之际最主要的琴派。近代徐元白起,因有别于宋朝的浙派,被称为“新浙派”。
历史
宋朝至明朝
郭沔传刘志方,刘志方传徐天民、毛敏仲、汪元亮,徐天民、毛敏仲编著《紫霞洞琴谱》,加上郭沔的《潇湘水云》、《泛沧浪》、《秋鸿》和刘志方的《忘机曲》、《吴江吟》等曲,浙派古琴体系开始成形。而徐天民传人的影向力较大,故浙派古琴在明朝初期有“浙派徐门”或“徐门正传”之称。徐天民传子徐秋山、徐秋山传子徐梦吉,徐梦吉传子徐和仲,徐和仲传子徐惟谦,及王礼、金应隆、吴以介、张助、萧鸾、戴义、黄献等,萧鸾编著《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续补》,并提出“去文以存勾踢”,维护浙派古琴的独奏传统。[2]黄献于1546年编著《梧冈琴谱》,杨嘉森于1561年增订《梧冈琴谱》,改名为《琴谱正传》。至明朝中后期,其在琴界的地位渐为虞山琴派所替。[来源请求]
近代
民国时,浙江有张味真、徐元白等琴家。徐元白自称其琴为家传,亦曾师于大休上人,被称为“新浙派”。[3]
现代浙派古琴家有张味真、徐元白弟子徐晓英、徐元白弟子郑云飞、徐元白孙徐君跃等。徐晓英于2001年11月成立霞影琴馆,并任馆长,翟翕武任名誉馆长。琴馆宗旨为“以琴育德,继承、研究与发掘、整理我国宝贵的古琴艺术遗产,共同探讨、研究琴筝艺术,相互学习、交流,培养琴筝艺术接班人”。[来源请求]
参考资料
- ↑ 成玉礀《琴论》:京师过于刚劲,江西失于轻浮,唯两浙质而不野,文而不史
- ↑ 《查阜西琴学文萃》. 中国美术学院. 1995年8月: 585–586页.
- ↑ 徐君跃. 〈浅谈新浙派和梅庵派〉. 《艺术教育》. 2018, (11).